Claire Denis, en iyi Beau travail, 35 rhums, Let the…

Claire Denis, en iyi Beau travail, 35 rhums, Let the Sunshine In ve High Life gibi filmler için bilinen 6 yönetmen tavsiyesi!

90’lı yılların başında ekrana adım atan ve adını geniş kitlelere duyurarak her filmi takip ettiğimiz bir yönetmen olan Claire Denis,harika Beau travail’ i, 35 rhums, Chocolat, Bastards, Let the Sunshine In ve filmleriyle hafızalara kazındı ve filmlerinde yarattığı ilginç dünyalarla unutulmaz bir görünüm emamuş ama aynı zamanda akılda kalıcı bir çalışma yaratan yönetmen Claire Denis ile hafızalara kazındı.

Her filmle izleyiciyi büyüleyen Claire Denis, high life’da birlikte çalıştığı Robert Pattinson ile yeniden bir araya geleceği filmi ile önümüzdeki yıllarda seyircinin karşısına çıkacak.

Bir roman uyarlaması imzalayacak yönetmen tarafından bu filmi endişeyle beklerken; İşte Claire Denis’in altı altın değerindeki tavsiyesi.

Claire Denis tarafından 6 Yönetmen Tavsiyesi

İfadeden Kurtulun

Her zamanki anlatının dışına çıkan şiirsel filmler yaparak sinema dünyasına adını veren ve seyircinin beğenisine katmanlı hikayeler sunan Claire Denis, sinemanın onun için ne anlama geldiğini şöyle açıklıyor:

“Sinema psikolojik bir açıklama yapmak için yapılmaz, benim için sinema bir derlemedir, kurgudur. İzlenimler ya da duygu blokları yapmak, onları diğer izlenim ya da duygu bloklarıyla ilişkilendirmek ve açıklamalartaki parçalar arasına koymak benim için çok sıkıcı. Bunu zorlaştırmaya çalışmıyorum, ama seyirci olarak, bir film izlerken, eğer bir blok beni başka bir içsel duygu bloğuna götürüyorsa, bu sinemadır. Bu bir karşılaşma. Bence sinema birçok sosyal açıdan edebiyata bağlı. Beynimiz edebiyatla dolu. Ama bence bir hayal dünyamız var, beyin resimler ve şarkılarla dolu, ve bence benim için film yapmak açıklamalardan kurtuluyor. Çünkü açıklamalardan kurtularak mantıklı bir şey elde ediyorsun. Bundan eminim.”

Ana Motifleri Dayanak Noktası Olarak Kullanın

Filmlerinizdeki motifleri etkili bir şekilde kullanmak harika bir hikaye anlatımı yla mümkün olduğunu söyleyen Claire Denis şöyle diyor:

“Bu bir araç gibi değil, yemek yaparken kullandığınız bir şey gibi – bu komut dosyası yazarken kendini gösteren bir şey. Bir komut dosyası yazma çabası – herhangi bir hikayenin dayanak noktası olmak için derinleşen, bir tür içsel nedene veya ana motife sahip, tıpkı bir motif gibi. Ben bu formatı zaten komut dosyasında olması gerektiğini düşünüyorum.”

İçgüdülerinize Güvenle Oyuncu Seçimleri Yapın

Claire Denis bir röportajında filmdeki oyuncuları tanımlamada içgüdülerini izlemenin önemini vurguluyor:

“Döküm hayatta ki gibidir. Bir şekilde biriyle tanışıyorsun ve biliyorsun. Belki az deneyimi olan bir kişi, belki herkes kötü bir seçim olduğunu söyleyecektir, ama işe yarayacak biliyorum – onunla tanışmak her gün mutlu olacak. Bu oldukça etkileyici. Bu bir çeşit aşk, biliyorsun.”

Konum Her Şeydir

Bir filmin yerini ve önemini seçerek, Claire Denis önemli tavsiyelerde bulunuyor:

“Yeri keşfetmek bir kovalamaca gibidir. Yeri değil, filmin kendisini arıyorsunuz. Bir yer seçtiğimde, filmin nasıl yapılacağını anlıyorum. Eğer değilse, o zaman benim için iyi bir yer olmadığını anlıyorum. Konumu tehlikede değil – ‘Ben ya da sevmiyorum.’ – bir yer beni yakalamak zorunda ve ben o anlarda önemli olduğunu biliyorum. Filmin o bölgede nasıl olacağını hissedeceğim.”

Kameraile Koreografi, Oyuncular değil

Bir röportajda, Claire Denis hareket ve onun filmlerinin kamera kullanımı hakkında ilginç bir yorum yaptı. Ona göre koreografinin aktörlerle bir ilgisi yok. Koreografisinin kamerayla ilişkili olduğunu açıklayan yönetmen, bu konudaki düşüncelerini şu sözlerle açıklıyor:

“Oyuncuların belli bir şekilde hareket etmesini istemiyorum. Bunun hakkında konuşuyoruz ve bir ruh hali buluyoruz. Bir sebep buluyoruz. Koreografi kamerada. Sevmek, yakın ve saygılı olmak, ama birlikte olmak. Oyuncularla birlikte olmak gerçekten hareket eden tek şey, geniş çekim yapmaya karar versem bile ve karakter uzun koridorda çok ileri gitse bile, o zaman değişmez cazibenin hızı da bir çeşit koreografidir, çünkü orada kalan zaman, orada kalan zaman, onlarla birlikte olmak anlamına gelir. Kamerayı yargılamak için kullandığımı sanmıyorum. Ama ben her zaman eskort olarak kullanırım.”

Diyalogmiktarı hakkında endişelenmeyin

Filmlerinde az diyalog kullanmayı tercih eden Denis, bu anlatım tarzını neden benimsediğini şöyle açıklıyor:

“İnsanlar bana, “Filmlerinizde çok fazla diyalog yok.” diyor. Ve eğer film çok fazla şey söylüyorsa, ne fark eder ki? Bazen, diyalog sadece gürültü – blah, blah, blah, blah, blah, blah, blah. Ve hiçbir şey söylemiyor, biliyorsun. Konu diyalog olunca kibarlığın tarifi gibi. Eğer kek pişirmek istiyorsanız, 200 gram koymak zorunda, içine koymak zorunda, şeker eklemek gerekir. Dış ses gibi. Harici gürültüye ihtiyacımız var mı, yok mu? Bubir filmdeki diyalogdan çok daha önemli bir soru. “Ben değilim

Kaynak:

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir